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| El teatro Campoamor en 1937. Fachada del Teatro Campoamor de Oviedo, lo poco del edificio que se mantuvo en pie tras la revolución del 34 BIBLIOTECA NACIONAL. Foto coloreada. La Voz de Asturias. |
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Fachada del
Teatro Campoamor de Oviedo en 1936. Foto coloreada. La Nueva España. |
Durante los hechos revolucionarios de octubre de 1934, por una cuestión táctica, se prendió fuego al teatro. Sólo quedaron en pie sus muros con los hierros retorcidos de sus pisos y de la cubierta. Uno de tantos incendios, esta vez intencionado, que tradicionalmente castigaban a los teatros, siempre superados con reconstrucciones que se aprovechaban para realizar reformas. En 1936, probablemente después de los bombardeos de los primeros meses del asedio a Oviedo, el aspecto del teatro era desolador. En las imágenes tomadas después del incendio parece que hubiese sido posible su reconstrucción tal como era, con las pertinentes mejoras, pero dos años después el teatro presentaba un aspecto penoso: en una fotografía de la época se aprecia que habían caído los muros interiores y la estabilidad de la fachada principal estaba muy comprometida. De una de las pilastras apenas quedaba nada y el entablamento superior había perdido la horizontalidad.
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El teatro
Campoamor, después del incendio de 1934. Foto coloreada. La Nueva España. |
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El interior del
Teatro Campoamor de Oviedo en 1937, tras su destrucción durante la revolución
de 1934 BIBLIOTECA NACIONAL. Foto coloreada. La Voz de Asturias. |
La sala crece y los espacios de relación, sobre todo en los pisos altos, disminuyen. Se premia a los espectadores de la platea y entresuelo: es en estos dos niveles donde se habilitan grandes y lujosos espacios de descanso a costa de eliminar el vestíbulo primitivo de doble altura. En la planta principal, tercer nivel, se dispone el denominado salón de té que se apropia abusivamente de la zona delantera del edificio reduciendo mucho los pasillos que lo sirven, cuestión que lo convierte en un lugar de difícil percepción que acaba siendo marginado. En este nuevo foyer se rompe la relación visual con la ciudad con la sustitución de los transparentes ventanales primitivos por un acristalamiento de vidrios translúcidos de aspecto industrial. Los dos niveles del anfiteatro son un mundo aparte: acceden por escaleras secundarias desde puertas laterales y tienen sus propios espacios de descanso. El volumen exterior del teatro crece en altura por la prolongación del graderío del anfiteatro que da lugar a un nuevo piso, el 2º anfiteatro que se denominó general.
Esto tiene una fuerte repercusión en el alzado de la fachada principal a la que se superpone un cuerpo central con cinco ventanas flanqueado por dos escudos de la ciudad. Sobre estos, sendos podios decorados con guirnaldas que no incluyeron, finalmente, los grupos escultóricos proyectados. Se ha perdido la proporción armónica y el ambiente de clasicismo austero de la fachada original para dar paso a un barroquismo marcado por escudos, guirnaldas, balaustres y guardapolvos. El fuerte de la reconstrucción que se inaugura en 1948 es la magnífica sala. Posee la suntuosidad que requiere un teatro de ópera y por sí sola hace que se perdonen otras debilidades del proyecto. Su imagen es ya universalmente conocida porque alberga una ceremonia tan significativa como la Gala de entrega de los Premios Princesa de Asturias.
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El teatro
Campoamor reinaugurado en 1948. Foto coloreada.
La Nueva España. |
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El teatro
Campoamor. El edificio tras la reforma de 1986. La Nueva España. |
La reforma de 1986
En los años 1980, el Ministerio de Obras Públicas y Transportes puso en marcha un Programa de Rehabilitación de Teatros Españoles del siglo XIX. En ese marco se incluyó la rehabilitación del Teatro Campoamor de Oviedo. El proyecto lo redactamos Pedro Casariego y yo mismo. En él se incluyeron obras de diverso tipo: de restauración de la configuración primitiva de algunas partes, como el salón de Té y el vestíbulo de acceso; de conservación de las fachadas, cubiertas, acabados e instalaciones; y de reforma, por ejemplo, del sótano y el foso de la orquesta. También se mejoraron los medios técnicos del escenario y se reforzó la estructura resistente. La obra que afectó al salón de té y al vestíbulo de acceso fue, quizás, la más significativa. En esos dos espacios se quiso devolver al teatro su configuración funcional y tipológica primitiva. En el vestíbulo, cuya doble altura original era ya irrecuperable por la interposición de un forjado en las obras de reconstrucción de 1941, se habilitó un cerramiento de puertas de modo que volviese a actuar como un espacio intermedio entre el exterior y el interior. Ese sería a partir de entonces el acceso hacia todas las localidades del teatro.
Para ello no hubo más que abrir unas puertas en el nivel de la planta principal que comunicaran con las escaleras secundarias, a través de las cuales se alcanzarían los dos niveles superiores. Así todo el aforo del teatro accedería por el vestíbulo central, rompiendo la segregación que había producido el proyecto de 1941. Las puertas citadas pudieron abrirse en el contexto de la obra realizada en la planta principal. En ella se recuperó la forma primitiva del foyer, se liberó el área previa al salón de modo que, eliminando la tabiquería que cerraba los pasillos de la planta de anfiteatro, los espacios de relación de este nivel pudiesen abrirse a la doble altura del salón, recibiendo luz y disfrutando de vistas a través de sus cristaleras. Estas se renovaron de acuerdo con su antigua imagen con vidrios transparentes y así se recuperó la relación visual del teatro con la ciudad. En el sótano, en el espacio que había ocupado una sala de fiestas y, más tarde, la discoteca Carillón, se distribuyó un espacio polivalente que pudiera albergar usos diversos, sala de exposiciones, ensayos, pequeño teatro, mediante distintas configuraciones de tabiques plegables. En 1992 el Ayuntamiento cedió la sala a Cajastur que gestionó allí hasta 2010 el Centro de Arte Moderno Ciudad de Oviedo (CAMCO).
Las obras de 1998
En 1998, el Ayuntamiento emprendió obras de ampliación y mejora de las instalaciones del teatro que se confiaron al arquitecto José Rivas, asesorado por el escenógrafo Julio Galán. Se ocupó el subsuelo de los antiguos jardines para instalar allí salas de ensayo, sastrería y camerinos. Se liberaron entonces los laterales del escenario con lo que mejoraron mucho sus condiciones de trabajo. Posteriormente, la sala del CAMCO se habilitó también para ensayos.
La ampliación del escenario
En 2005 el Ayuntamiento presentó a través de la prensa una infografía elaborada por el arquitecto José Rivas que daba idea de una posible solución para la tan reclamada ampliación del escenario. En la imagen se aprecia su gran crecimiento en altura y su avance en voladizo hasta el eje de la calle Progreso, unos 7 metros. No sería la primera vez que se hiciese una operación así en un teatro decimonónico. Los que lo hicieron disfrutaban de alguna ventaja: tenían espacio libre, caso del Teatro Pérez Galdós de Las Palmas que es también un edificio exento, o podían crecer en un entorno de construcción compacta a costa de los colindantes como hizo el Liceo de Barcelona tras el incendio de 1994. La imagen de Rivas resulta sorprendente y explica hasta dónde se podría llegar en el proceso que parte de una permanente insatisfacción por poseer un teatro muy condicionado por su magnífica posición en el centro de la ciudad, cuya arquitectura original era exquisita pero que, tras numerosas reformas, no acaba de satisfacer las demandas de las cada vez más gigantescas y complejas producciones operísticas.
FUENTE: FERNANDO NANCLARES. publicado por La Nueva España el 09-12-2017. Ver enlace.
En los años 1980, el Ministerio de Obras Públicas y Transportes puso en marcha un Programa de Rehabilitación de Teatros Españoles del siglo XIX. En ese marco se incluyó la rehabilitación del Teatro Campoamor de Oviedo. El proyecto lo redactamos Pedro Casariego y yo mismo. En él se incluyeron obras de diverso tipo: de restauración de la configuración primitiva de algunas partes, como el salón de Té y el vestíbulo de acceso; de conservación de las fachadas, cubiertas, acabados e instalaciones; y de reforma, por ejemplo, del sótano y el foso de la orquesta. También se mejoraron los medios técnicos del escenario y se reforzó la estructura resistente. La obra que afectó al salón de té y al vestíbulo de acceso fue, quizás, la más significativa. En esos dos espacios se quiso devolver al teatro su configuración funcional y tipológica primitiva. En el vestíbulo, cuya doble altura original era ya irrecuperable por la interposición de un forjado en las obras de reconstrucción de 1941, se habilitó un cerramiento de puertas de modo que volviese a actuar como un espacio intermedio entre el exterior y el interior. Ese sería a partir de entonces el acceso hacia todas las localidades del teatro.
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El teatro
Campoamor nació hace poco más de 130 años como sucesor de un corral de comedias
centenario por partida doble. Desde entonces, el Campoamor no ha hecho otra
cosa más que reinventarse. Que no es poco (...). Saber más... El Comercio. |
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El teatro
Campoamor. El Salón de Té, renovado en 1986. La Nueva España. |
En 1998, el Ayuntamiento emprendió obras de ampliación y mejora de las instalaciones del teatro que se confiaron al arquitecto José Rivas, asesorado por el escenógrafo Julio Galán. Se ocupó el subsuelo de los antiguos jardines para instalar allí salas de ensayo, sastrería y camerinos. Se liberaron entonces los laterales del escenario con lo que mejoraron mucho sus condiciones de trabajo. Posteriormente, la sala del CAMCO se habilitó también para ensayos.
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| Vista General del Teatro Campoamor de Oviedo. La Nueva España. |
En 2005 el Ayuntamiento presentó a través de la prensa una infografía elaborada por el arquitecto José Rivas que daba idea de una posible solución para la tan reclamada ampliación del escenario. En la imagen se aprecia su gran crecimiento en altura y su avance en voladizo hasta el eje de la calle Progreso, unos 7 metros. No sería la primera vez que se hiciese una operación así en un teatro decimonónico. Los que lo hicieron disfrutaban de alguna ventaja: tenían espacio libre, caso del Teatro Pérez Galdós de Las Palmas que es también un edificio exento, o podían crecer en un entorno de construcción compacta a costa de los colindantes como hizo el Liceo de Barcelona tras el incendio de 1994. La imagen de Rivas resulta sorprendente y explica hasta dónde se podría llegar en el proceso que parte de una permanente insatisfacción por poseer un teatro muy condicionado por su magnífica posición en el centro de la ciudad, cuya arquitectura original era exquisita pero que, tras numerosas reformas, no acaba de satisfacer las demandas de las cada vez más gigantescas y complejas producciones operísticas.
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Recreación
infográfica de la ampliación proyectada por Rivas en 2005. Foto coloreada. La Nueva España. |
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- El Campoamor testigo mudo del siglo XX de la ciudad de Oviedo
- La Historia del Campoamor, el gran teatro de Oviedo (Asturias)
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