El «trasiego» de obras de arte durante el régimen franquista (I)

Justicia, revancha o rapiña: lo que Franco devolvió a la aristocracia asturiana al acabar la Guerra

El infante D. Luis de Baviera en casa de los marqueses de la Vega de Anzo – 1928. Todocolección.

Así fueron las reclamaciones de los marqueses de la Vega de Anzo, de San Feliz o de Santa Cruz, del conde de Toreno o de la familia Selgas

Obras de arte en depósito en el Museo del Prado. Después de la guerra, Franco acumuló casi todo lo incautado en Madrid y luego lo devolvió o repartió entre quienes no eran considerados «enemigos del régimen» BIBLIOTECA NACIONAL. La voz de Asturias.

La Voz de Asturias
Es conocido que el trasiego de obras de arte durante y tras la Guerra Civil fue un caos. La República y el bando franquista se incautaron de miles de ellas y, al terminar la guerra, buena parte no regresó nunca a sus dueños. Hubo quienes no pudieron reclamar sus bienes por motivos políticos (eran «enemigos del régimen»), o porque habían fallecido, o porque estaban en exilio. Pero otros con mejor suerte sí consiguieron recuperar lo que era suyo. Y en algunos casos, lo que no era suyo, como ocurrió con la Diputación Provincial de Oviedo (que pasó al Museo de Bellas Artes) a partir de 1980 o en depósito a la Universidad de Oviedo.

Las autoridades republicanas trasladan obras de arte del Museo del Prado para ponerlas a salvo de los bombardeos durante la Guerra Civil BIBLIOTECA NACIONAL. La Voz de Asturias

Hubo quien reclamó con más o menos fundamento, como es el caso de las familias asturianas Selgas o del marqués de la Vega de Anzo. Otras veces, dice Colorado, «la devolución no significaba que la obra fuera realmente del que la recibía, pues hay casos evidentes de que no era así». Fue el momento de pícaros y aprovechados, o de quien simplemente se tomaba la revancha al recuperar algo que no era suyo, pero que le «compensaba» lo incautado durante la guerra. Por ejemplo, como cita Arturo Colorado, al asturiano Roque Pidal y Bernaldo de Quirós el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional (Sdpan) «le entregó un total de 180 piezas, de las cuales 62 lo eran en concepto de depósito. Lo cierto es que esas piezas no coinciden -cuando se aporta datos- con la fecha de incautación durante la guerra (…) o los números de inventario de la misma». Diez de ellas procedían de las evacuadas a Ginebra por la República y sacadas de la caja fuerte del Banco de España, «de autores como Federico de Madrazo o atribuidas a Murillo, Zurbarán, Tiziano o Ribera», es decir, de un valor incalculable.

«Fernando VII y María Cristina paseando por los jardines de palacio», de Luis de la Cruz, procedente de la colección Bauer y colgado en las salas del Museo de Bellas Artes de Asturias MUSEO DE BELLAS ARTES DE ASTURIAS. La Voz de Asturias.

La recompensa de las autoridades franquistas a determinadas personas con la entrega de obras «en depósito», dice Arturo Colorado «fue una práctica repetida hasta la saciedad por parte de los responsables franquistas del patrimonio». Bastaba con presentar una reclamación: «La fórmula habitual que utilizaba el Sdpan inicialmente para la devolución era que reconoce de su propiedad, así de simple. A partir de mediados de 1940 la fórmula se complicaba con, un jura por Dios y por su honor reconocer como de su absoluta propiedad». Y ya estaba. Otros miembros de la aristocracia asturiana o vinculada con Asturias reclamaron ante las autoridades franquistas y fueron atendidos, como El marqués de San Feliz, el conde de Toreno, el marqués de Santa Cruz o los Bernaldo de Quirós. A veces con documentos que respaldaban sus reclamaciones, otras veces no. No consta en el Ministerio de Cultura un acta de incautación de Antonio Sarri, marqués de San Feliz, cuya familia aún tiene un palacio en la plaza del Fontán de Oviedo que sirvió como sede del ayuntamiento a los rebeldes durante la Guerra Civil. Sin embargo, sí hay un expediente de devolución (número 1.175) abierto el 20 de enero de 1940 en el que se le entregan tres lienzos depositados en el Museo de Arte Moderno de Madrid, y otros cinco más entre esa fecha y el 24 de marzo de 1941. A Mariano de Silva Carvajal, Marqués de Santa Cruz se le entrega un peculiar listado de propiedades en agosto de 1940: una gran colección de 81 mantones de manila, mantillas, chales y manteles.

Un traslado de obras de Madrid a Valencia, durante la Guerra Civil. Muchas de esas obras volvieron al Museo del Prado y de ahí, en 1941, algunas fueron entregadas a la Diputación de Asturias. Hoy están en el Museo de Bellas Artes asturiano. La Voz de Asturias.

Con visos de legalidad
Otros disponían de documentos que les respaldaban. Es, por ejemplo, el caso de los Selgas, originarios de Cudillero. En un acta fechada el 20 de mayo de 1937, con Ezequiel Selgas presente, el Estado le requisó un largo listado de obras de arte que incluía valiosas pinturas, esculturas, relojes, grabados y antigüedades, incluso relicarios y un sonajero de plata del siglo XVIII. Hasta 79 objetos consta en el documento. En el caso de los Selgas existía, afortunadamente para ellos, el acta de la JTA legalmente instituida. Más tarde fue fácil abrir un expediente (número 806) de devolución de objetos depositados en el Museo de Arte Moderno, el Museo del Prado y el Museo Arqueológico de Madrid muy pronto tras el fin de la guerra, en concreto a partir del 19 de septiembre de 1939 y fechas posteriores, hasta finales de diciembre de 1940. Recuperaron en distintas partidas a lo largo de un año prácticamente el mismo número de objetos que se les retiró en 1936; es de suponer que se trata de lo mismo que figuraba en el acta de incautación. La familia creó una fundación 1991 y actualmente parte del patrimonio se encuentra expuesto en el cuidado palacio de la familia en Cudillero.

Ezequiel Selgas (derecha) y su hermano Fortunato (centro), hacia 1900. (…). Ezequiel murió soltero y los hijos de Fortunato -Ezequiel y Juan Selgas Marín, casados con las hermanas Carmen y Manuela Fagalde- fallecieron sin descendencia. Los bienes pertenecen en la actualidad a la Fundación Selgas-Fagalde, en la que participan el Principado de Asturias, el Arzobispado y la Universidad de Oviedo y el Ayuntamiento de Cudillero. (…). Saber más… El País

Al tiempo que sus propiedades, algunos aristócratas recobraban el título al tiempo que las propiedades. Es el caso por ejemplo, de Álvaro Queipo de Llano, senador por Oviedo, que recibió un acta de incautación en la que se le cita como «ex conde de Toreno», el 10 de abril de 1937. El listado era de los más abultados de entre los citados. Tuvo que ceder una importante colección de pinturas, muebles, esculturas y otras propiedades hasta un total 146 objetos. Ya el 28 de junio de 1939 se abre expediente de devolución que se prolonga hasta septiembre de 1941 y en el que figuran, en principio, más obras de arte de las que entregó. Sobre el marqués de Vega de Anzo también existen dos documentos de incautación, de 8 y 9 de octubre de 1937, con sendos listados de 37 y 52 objetos. En el primero aparecen sobre todo muebles, jarrones y tapices, así como una decena de litografías y grabados. En el segundo, una amplia colección de figuras de cerámica, bronces, algunos muebles, una copia de la Virgen y el niño de Murillo y otra de un autorretrato de Rembrandt y objetos diversos de adorno.

Emilio Martín González del Valle y Carvajal. Marqués de Vega de Anzo. Ver enlace… Senado de España

Martín González del Valle, marqués de la Vega de Anzo pudo abrir nada más terminar la guerra, el 1 de agosto de 1939 un expediente de devolución ante la Comisaría General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional (Sdpan) creado por Franco. En el frontón Jai Alai de Madrid y el Museo de Arte Moderno, dos de los grandes depósitos de obras, encontraron un buen número de objetos que le fueron devueltos, la mayor parte en octubre de 1939 (52 objetos). También aparecieron en el Palacio Real un tapiz del siglo XVIII y en el Museo Arqueológico otros objetos; a lo largo de varios años fue reclamando y recibiendo, hasta junio de 1943, cuando obtiene un lote de 24 objetos depositados en la Comisaría General del Patrimonio. Fueron afortunados. Otros muchos particulares y sus descendientes, cuando sobrevivieron, nunca recuperaron lo que se les quitó.

Detalle del acta de entrega de obras en depósito tras la Guerra Civil a la Universidad de Oviedo, realizada en 1941 por las autoridades franquistas ARCHIVOS DEL MINISTERIO DE CULTURA. La Voz de Asturias.

FUENTE: GUILLERMO GUITER. Publicado por La Voz de Asturias el 10-03-2021. Ver enlace.

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AUTORES.

Guillermo Guiter Viader. Licenciado en Ciencias de la Comunicación por la Universidad Complutense de Madrid. Periodista autónomo con 30 años de experiencia en medios y gabinetes de prensa. FUENTE:

La Voz de Asturias es un diario digital de la comunidad autónoma de Asturias (España) redactado principalmente en castellano aunque en algunas de sus secciones y artículos se emplea el asturiano. Tiene su sede en Oviedo y está editado por Ediciones Periódicas del Noroeste empresa perteneciente a la corporación La Voz de Galicia. Fue fundado por José Tartiere Lenegre el 10 de abril de 1923. Aunque conservador en sus orígenes, pasó más tarde a adscribirse a una línea progresista, declarando como su objetivo estar al "servicio de los asturianos [...] manteniendo un compromiso con valores como la libertad, la pluralidad y el progreso de Asturias".​ Durante la dictadura franquista fue el periódico predilecto de la izquierda asturiana, que encontraba en él informaciones que otros diarios no recogían —como las referentes a las huelgas mineras de los años sesenta— y columnistas todo lo progresistas que permitía la censura.[cita requerida] Ya en democracia, el periódico pasó a ser afín, de manera más o menos explícita, al Partido Socialista Obrero Español, en el Gobierno en Asturias durante la mayor parte del nuevo periodo político. La Voz de Asturias desapareció, como diario impreso, el 19 de abril de 2012, pero resurgió como digital en 2016 de resultas de la adquisición, por parte de la corporación La Voz de Galicia, del diario digital asturiano Asturias24, que había sido fundado en 2013 con el mismo espíritu que el diario desaparecido. Paralelamente a dicha operación, la empresa gallega se hizo también con la cabecera histórica, que había pasado a manos del productor cinematográfico José Velasco tras el cierre del periódico. En su nueva etapa, la orientación ideológica del diario continúa siendo progresista, pero no hay una identificación tan explícita con un partido político concreto como existía en el diario desaparecido en 2016. (…) Seguir leyendo…… 

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